Čovjek mora napisati barem jednu knjigu u životu koju će ostaviti, filmovi se ne računaju. A moja  knjiga „Neispričane priče“ nije autobiografija. U klasičnoj biografiji čovjek sebe vidi puno ljepše nego što jeste. Što kažu, ko nije pisao autobiografiju taj ne zna kako je lako mijenjati povijest, rekao je Rajko Grlić.

Reditelj i scenarista antologijskih filmova koji su obeležili jedno od najznačajnijih poglavlja jugoslovenske i hrvatske kinematografije, najvoljeniji i najpoštovaniji Zagrepčanin u Beogradu u delu naše javnosti, krajem aprila bio je gost Kulturnog centra Grad i programa „Booking Balkan“, u okviru književnoumetničke platforme Booking, a moderator razgovora sa Grlićem bio je reditelj Stefan Arsenijević.

Uz opasku da nisu pisci, ali da imaju knjige koje dokazuju da su nešto objavili (Arsenijević je priredio knjigu razgovora sa Srđanom Karanovićem „Malo iznad tla“), razgovor sa Grlićem tematski je više bio posvećen novom, dopunjenom srpskom izdanju njegovih „Neispričanih priča“, bestseleru koji je sredinom januara objavila Laguna, ali su se, naravno, dotakli filma i festivala u Motovunu čiji je Grlić osnivač…

Svoj dirljivi, duhoviti i povremeno gorak intimni zapis Grlić je „upakovao“ u imaginarni filmski leksikon, a kako je objasnio, on je te priče pisao za sebe.

„Ovo je zbir nekih zabeležaka, fragmentiran tekst, nije planirano da bude knjiga, koji sam pisao kada sam početkom devedesetih otišao u egzil, i kada sam mislio da više nikada neću snimati filmove, i da je to besmisleno. Jer, sve priče moje i mojih prijatelja i sve što smo uradili, ništa nisu doprinele da se taj užas zaustavi, i onda sam počeo da zapisujem. I to je trajalo trideset godina. Pisao sam za sebe, privatne stvari. Rukopis sam prvo pokazao Antu Tomiću, on mi je rekao da moram da ga objavim. Onda sam ga dao Marini Vujčić, koja je tada radila u izdavačkoj kući, i ona je počela da insistira. Zaigrala mi je na ego,a ego je kod režisera veliki, i na kraju sam pristao“, rekao je Grlić.

Autor kultnih igranih ostvarenja koja su dobijala visoka priznanja na domaćim i svetskim festivalima, i bila na repertoaru bioskopa na svih pet kontinenata („Kud puklo da puklo“, „Bravo, maestro“, „Samo jednom se ljubi“, „U raljama života“, „Za sreću je potrebno troje“, „Đavolji raj“, „Čaruga“, „Josephine“, „Karaula“, „Neka ostane među nama“, „Ustav Republike Hrvatske“), koji su i svojevrsna istorija ovog prostora, u razgovoru s Arsenijevićem napravio je poređenje književnosti i filma.

„Za sve buduće arheologe života film je osnovni izvor informacija. Najbolje je to što film može, ako preživi vrijeme, što je san svakog reditelja, da ostane kao dokument o tome kako se živjelo. Za pedeset godina na filmu će se vidjeti kako su danas ljudi jeli, kako su se oblačili, kako su razgovarali, u kojim društvenim sistemima su živjeli… Najbolji tragovi o Jugoslaviji koje više nema ostali su na filmovima. Kada gledate filmove, vi znate sve o vremenu i ovom prostoru od 1945. do 1990. Književnost drugačije rađa naše slike, a te slike nisu uvjek vezane za stvarnost, one su mnogo intimnija arheologija.“

Grlić se dotakao i svoje saradnje sa piscima čije su knjige bili motivi za scenarija njegovih filmova, Dubravkom Ugrešić („Za sreću je potrebno troje“, „U raljama života“), Borislavom Pekićem („Đavolji raj“), a konačno je i „demistifokovao“ da film „Čaruga“ nije nastao po knjizi Ivana Kušana, kako se već decenijama smatra, već da je scenario koji su zajedno napisali kasnije poslužio Kušanu da napiše istoimenu knjigu. Međutim, kako je objasnio, njega je iz tih knjiga zanimalo da uzme nešto što je dobro, kao bazu, i da iz toga onda napravi nešto novo.

Pisca Antu Tomića s kojim sarađuje poslednjih decenija Grlić je upoznao kada je on kao novinar došao na festival u Motovunu da rade intervju. Prvi zajednički film bila je „Karaula“ 2006. prema Tomićevom romanu „Ništa nas ne smije iznenaditi“, za koji su zajedno napisali dvanaest verzija scenarija. (To je bio i prvi film snimljen posle raspada Jugoslavije na kojem su radila filmske ekipe iz Hrvatske, Srbije, Makedonije, Slovenije i BiH, prim. aut.)

„Ante je napisao scenu koja se događa na Ohridu, u borovoj šumi. Onda sam ga odveo da se uvjeri da tamo nema nikakve borove šume“, duhovito se podsetio njihovog početka saradnje.